Изначально скульптурный ансамбль на подходе к зданию Белгосцирка планировался немного другой. Ближе к перекрестку с улицей Янки Купалы, где раньше была колонна с часами, намечалось установить арку с эмблемой цирка — танцовщицей на лошади. А у колоннады здания поместить двух клоунов, зазывающих зрителей на представление. Однако в процессе подготовки площадок под скульптуры выяснилось немаловажное обстоятельство: арку с танцовщицей установить не получится — в земле проходят коммуникации, значит, фундамент для композиции сделать невозможно. Вот только площадка под скульптуру уже была подготовлена — на тротуаре появились клумбы и скамейки. Посовещавшись, архитекторы и скульптор решили украсить отведенное под арку место совершенно другим изваянием — пирамидой из животных. А танцовщицу на лошади установить на колонне перед зданием цирка точно по центру.
В мастерской автора всех четырех композиций Сергея Бондаренко мы смогли увидеть и клоунов, и танцовщицу на лошади, и пирамиду из животных. На спине у большой черепахи стоит симпатяга кот, на котором разместился миниатюрный по сравнению с ним слоник.
— А почему слон маленький, а черепаха большая? — поинтересовались мы у Сергея Афанасьевича.
— Это пирамида-перевертыш, в которой все наоборот, — объяснил он. — Первоначально вместо черепахи собирался лепить мышь. Идея была такова: слон боится этого существа, поэтому становится от страха маленьким, а мышь, чувствуя власть над ним, — большой. Между ними для защиты кот. Но работники цирка рассказали, что у них с мышью связаны нехорошие поверья, поэтому ее присутствие в скульптуре крайне нежелательно. Так появилась черепаха.
По словам Сергея Бондаренко, во всех четырех скульптурах он хотел воплотить что-либо передающее дух цирка, его атмосферу, но не повторяющее известные номера или персонажей арены.
— Правда, без клоунов никак было не обойтись, — признает он. — Кто еще является олицетворением циркового искусства? Но и клоунов постарался сделать необычными. Я предлагал изваять их фигурки цветными. Однако пока художественный совет не пришел к единогласию. А вот животным из пирамиды уже решено сделать инкрустированные глаза. Еще одной ее изюминкой станет настоящий колокольчик на шее у кота. Надеюсь, минчане придумают какую-нибудь легенду, связанную с ним. Например, задумав желание, надо нашептать его мурке на ухо и позвонить в колокольчик, чтобы оно исполнилось.
Чтобы изготовить все композиции, скульптору понадобилось около двух тонн специального пластилина. Примерно столько же будет весить каждое изваяние в бронзе.

МИНСК ПЛОЩАДЬ ЯКУБА КОЛОСА

Площадь Якуба Коласа едва ли не самое многолюдное место из центральных ансамблей столицы. Уже в начале улицы Веры Хоружей попадаешь в вир Комаровки, непрестанный торговый гам. А с другой стороны - гастроном «Столичный» и Центральный универмаг. Когда попадаешь на саму площадь, бурный ритм остается вне тебя.



Сидит на камне спокойный, углубленный в свои мысли дядька Якуб, подперев рукой голову, во второй - книга. Накинутое на плечи пальто обобщает форму, придает образу монументальность. Она и в самом масштабе – фигура писателя высотой восемь метров. Гигантомания своего времени была оправданной, ибо на такой громадной плошали (более 5 гектаров) меньшего объема скульптура просто потерялась бы. По обе стороны, на небольшом расстоянии, две пластические композиции: «Дед Талаш» и «Сымон-музыка». В них воплощены колосовские литературные герои. Все это создает целостный неповторимый ансамбль, дополненный и архитектурным решением: от фигур в обе стороны отходят по три стилизованных ржаных колоса, на конце которых устроены фонтаны.






Памятник поэту был возведен в 1972 году, хотя площадь носила имя Якуба Коласа уже 16 лет до этого. Раньше она называлась просто Комаровской. Авторы ансамбля - скульптор 3. Азгур, архитекторы Ю. Градов, Г. Заборский, Л. Левин.




Вообще, на партере площади много деревьев, гасящих городской шум. Можно спокойно посидеть, сосредоточиться.

С архитектурной точки зрения, площадь Якуба Коласа выделяется тем, что здесь впервые в формировании одного из центральных ансамблей задействованы производственные сооружения. Здания полиграфкомбината и завода вычислительных машин (1955-1961 годы, архитекторы Н. Шпигельман, И. Бовт, С. Ботковский, Л. Китаева) образуют сплошной фронт застройки серево-западной стороны площади. Они близки по архитектуре, разрыв между корпусами акцентируют башни, подчеркивают значение поперечной оси площади. К тому же это и одни из первых многоэтажных промышленных зданий.

Начиналась площадь с возведенного еще до войны на стыке бывших Логойского и Борисовского трактов Института физкультуры (1936-1939 годы, архитекторы А. Воинов, А. Брегман). Сносить старое начали в середине 50-х. Пока строился полиграфкомбинат и завод, в 1957 году на торцевой части площади напротив Института физкультуры вознесся 8-этажный жилой дом по проекту С. Ботковского, Н. Шпигельма-на. Н. Маклецовой. Тот, где на первом этаже ресторан «На росстанях», взявший свое название от коласовского произведения. Жилые дома и на другой протяженной стороне плошади, на проспекте Франциска Скорины. Появились они в 1960 году, архитектор О. Ладыгина. Гастроном «Столичный», расположенный в одном из них, на то время был самым крупным в республике. Между домами - здание Белгосфилармонии (1963 год, архитектор Г. Бенедиктов), хорошо известное всем любителям музыки. Завершилось формирование ансамбля возведением в 1964 году ЦУМа, тогда самого большого универмага Беларуси. Проект был типовой, здание невыразительно. Наверное, по этой причине в наше время универмаг перестроен. И теперь мы имеем интересное, с точки зрения архитектуры, здание с башенкой на углу, украшающее площадь. Зеленый партер и покрытие площади сегодня обновились.

Юбилей отмечают Строчицы. Музею народной архитектуры и быта - 35 лет



Здесь можно увидеть не только памятники деревянного зодчества, предметы народных ремесел, но и обряды наших дедов.

Белорусскому государственному музею народной архитектуры и быта - 35, но юбилейную дату он отмечает без особой помпы и празднований. Вокруг - техника. Учреждение живет не только визитами туристов, но и восстановительными работами. Так, сейчас в реставрации Спасо-Преображенская церковь из Оршанского района и древняя мельница с Хотимщины.

Эти свидетели белорусской истории и этнографии - в солидном возрасте. Экспозиция из 22 тысяч музейных предметов плюс 25 памятников-построек. Самый древний - часовня "Королевцы" Вилейского района, начало 18 века. Сохранить объекты, которые свозились в Строчицы со всей Беларуси, - главная задача музея. Здесь с ней справляются успешно. За последние 5 лет отремонтировано 20 образцов деревянного зодчества. Причем не только за бюджетные средства. Два памятника похорошели благодаря спонсорской помощи. В этом году музей включен в республиканскую программу "Культура Беларуси", а это государственная финансовая помощь на пятилетку.

Музей планирует расширить не только экспозиционные зоны, но усовершенствовать сервис для туристов. Для своих будущих посетителей здесь разместят и магазины, и отели, и кофейни. Хотя и на сегодняшний день гостям есть где приютиться: уютный трактир не пустует. Строчицы - место и артистических паломничеств. Фолк-фестиваль "Каменный век" в этом году собрал 6 тысяч поклонников, а "Волшебная ночь классики" - 2 тысячи. С 16 декабря начинается рождественская пора. Экскурсии, театрализованные представления, корпоративы, катания на лыжах и лошадях.

Музей под открытым небом задумал художник Фердинанд Рущиц еще в начале 20 века. А сбылась его мечта только через 70 лет - в 1976.

Гродно — один из старейших городов Беларуси. Его история насчитывает более 800 лет. Уже во времена Древней Руси город стал ее важным бастионом на северо-западном рубеже. С этим связывают и происхождение самого названия города, возникшего от слова "городить". В древних летописях он упоминает часто под именем Городно или Городень.

Скупые строки древних летописец донесли до нас сладость побед и горечь поражений городничан, но всегда Гродно сохранял за собой славу политического, экономического и культурного центра.

В XII и первой половине XIII в. Гродно был центром удельного княжества. В середине XIII в. он попал под власть литовских князей, но вскоре был отвоеван и вошел в состав Галицко-Волынского княжества. Затем вновь и надолго входит в состав Великого княжества Литовского.



В XV в. Гродно превращается в крупнейший торгово-ремесленный центр Беларуси, а с XVI в. становится резиденцией великих литовских князей, затем польских королей (Витовт, Баторий). Все это благоприятствует как укреплению оборонной мощи старой цитадели, так и широкому размаху городского строительства.

Развитие города изначально шло от замка, расположенного на высоком холме у впадения реки Городничанки в Неман, на восток и север (вдоль рек). Планировка улиц не получила регулярной системы; она была привязана к сложному рельефу города и главным его компонентам — торговой площади и замку.

Торговая площадь расположилась в двух кварталах от замка. На нее выходили семь улиц города, в том числе все основные, связанные с загородными дорогами и мостом через Неман. Центральное место на площади заняла ратуша, вокруг расположились дома знати, крупных торговцев, здесь же возвышались приходские церкви, костелы, монастыри.



В культурном наследии Гродно ведущую роль играют его замечательные архитектурные ансамбли. В них соседствуют памятники различных эпох и стилей, в которых нашла свое отражение сложная история города. Сохранились памятники древнерусского зодчества (остатки крепостных стен и башен, Нижняя и Борисоглебская церкви), готики, ренессанса и барокко (бернардинский костел и монастырь, Старый замок), барокко (иезуитский, бригитский и францисканский монастыри с костелами), классицизма (дом вице-губернатора Максимовича), псевдоготики (лютеранская кирха), псевдорусской архитектуры (Военный собор), модерна (бывший дом Тальгейма), конструктивизма (Дом офицеров) и других самых разнообразных направлений.

Помимо уникальных зданий, представляющих определенную историческую эпоху с выраженными чертами того или иного типа, в центральной части города сохранились небольшие каменные постройки, которые во многом являются характерными для Гродно. Это прежде всего — двух и трехэтажные жилые дома с мансардами (улицы Комсомольская, Большая Троицкая и др.)

Первостепенное значение в культурном наследии имеют памятники, расположенные на Замковой горе, объявленные сейчас историко-археологическим заповедником. По ним можно проследить, под воздействием каких влияний начала развиваться белорусская архитектура, как веками формировался ее национальный характер.



Гродненские монастырские комплексы с костелами и церквами в прошлом несли и оборонную функцию, поэтому не случайно в структуре города они заняли узловые места на основных улицах и главной площади. Значимость памятников XVI—XVIII вв. определяется не только их высоким художественным уровнем, развитой и силуэтной композицией, но и тем. что они закрепили на столетия главные направления улиц и каркас архитектурно-планировочной основы центрального района.

На территории Гродно и его пригородах сохранилась еще не одна историко-архитектурная достопримечательность. Среди них, например, произведения известного зодчего Д. Сакко — Станиславовский усадебный дом с парком и Августовский дворец, бывшая летняя резиденция польского короля Августа Понятовского. Это небольшие барочные постройки с некоторыми чертами архитектуры классицизма восходят к 60—70-м годам XVIII в. Ныне дворец сохранился фрагментарно, а усадебный дом находится в хорошем состоянии и приспособлен как учебное здание.

Исторический центр Гродно имеет ряд особенностей. Градостроительная композиция его формировалась с учетом живописного природного ландшафта — холмов, пойм рек и оврагов. Древняя планировочная структура города не испытала влияния регулярных преобразований конца XVIII — первой половины XIX в. Большое значение для формирования облика современного Гродно имеют сохранившиеся архитектурные памятники и другие ценные в историко-архитектурном отношении застройки.

В тенистом парке им. Янки Купалы-МИНСК- есть несколько скульптур и среди них - девушки спускающие на воду венок. . Здесь хорошо прогуливаться с детьми или отдыхать на скамейке.«Венок», в парке Янки Купалы. перестроен в 1972г. к 90-летию Я. Купалы - над бассейном круглой формы установлены две бронзовые фигуры наклонённых девушек, которые кидают в воду венки.-славянский праздник Ивана Купала.